左叶小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第二章 北京电视剧何时走出混沌（第1页）

商业制作对艺术的冲击

自20世纪80年代开始，在计划经济下，北京电视剧制作单位确实拍出了一些脍炙人口的好片子，例如《四世同堂》、《凯旋在子夜》、《渴望》、《编辑部的故事》等，那时拍片子，经费并不充裕，投资也不大，主创人员拿的都是工资，另外也就是每天几角钱的补助，所有的经费都用在了片子的制作上。

就是在这种情况下，拍出了轰动全国、直至今天仍让人念念不忘的好片子。

那时拍片子的人，想的不是如何挣钱，而是想方设法把片子拍好，因此创作出了一批精品，也造就出了一批电视人。

随着时间的推移，由计划经济过渡到市场经济，电视剧制作也大多从商业角度考虑。

投入大了，电视人可以从中挣到大把的钱，和过去相比，不论名和利都有了天壤之别，反而搞不出精品了。

这种现状，并不完全因为市场竞争的问题，现在回过头去看一看当时北京地区电视剧的代表作品，仍没有哪家制作单位的作品可以逾越那个高度。

有钱制作电视剧并不是一件坏事，而人们只为了钱，也就忽视了艺术的创作规律，艺术反而被金钱湮没了。

大投入、大制作是产生精品的有力保障，而在我们这里恰恰相反，很大一部分投入用在了主创人员的劳务当中了；相对而言，用于技术制作方面的经费也就少了。

主创人员并没有因为钱挣多了，而把艺术水平提高上去。

为了钱，影视人一部接一部地上戏，草草地结束一部片子，没有来得及沉淀，更没有时间去思考，连新剧本都来不及细看，就站在摄像机前对台词了。

演员是这样，编剧、导演也一样。

进入20世纪90年代后，北京电视剧的制作由以前每年的几十集发展到今天的五六百集，有的被廉价地卖掉，更有甚者被打捆批发了，存活人们心目中的又有多少呢？

有了钱并不一定是坏事，然而影视人的敬业精神尚不具备，在影视市场尚未规范的今天，势必会造成一些急功近利者眼中只有钱，而忘了艺术。

这些影视人就此夭折是早晚的事。

生活与艺术的关系

稍懂一些艺术常识的人都知道：生活是艺术的源泉。

换句大白话说，没有生活就没有艺术。

目前电视剧质量下降，与主创人员缺乏生活积累是分不开的。

每个人都有一方属于自己的沃土，有些电视剧人在刚出道时，确实写过、导过、演过比较成功的作品，那是因为主创人员当时有着丰富的生活底蕴。

创作源于生活，于是也就有了艺术上的成功。

艺术上的成功也就给一些电视人带来了名利和地位上的变化，按老百姓的话讲，已经是“腕儿”

了。

各种出人头地的活动和片约便接踵而至，“腕儿”

们已经没有时间思索什么了，接活，挣钱，出名，驶上了一条快车道。