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第90部分（第1页）

量不多，也是一种新的尝试。

晏几道（约1030—约1106）字叔原，号小山，晏殊之子。

有《小山词》。

晏氏父子均以词负盛名，合称“二晏”

。

晏几道实际是晚一辈的词人，但他的词风与其父及张先、欧阳修诸人相似，所以放在这里一起介绍。

晏几道在《小山词自序》中说到自己写词的动机，是“往者浮沉酒中，病世之歌辞不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七字语，期以自娱”

。

这说明两点：一是他也把词作为娱乐的艺术，所以其词作的题材也比较狭窄，不脱“尊前”

、“花间”

的艳科；二是他对“世之歌辞”

有所不满，认为它“不足以析酲解愠”

，这一婉转说法真实的意思是指当代词作在情感上缺乏震撼力。

我们读欧阳修、张先等人那种以典雅精致、柔婉含蓄风格写男女恋情的作品，确实多少有“隔”

的感觉，因为作者常常是把男女恋情作为合适的文学题材来写的，自身的感情投入不深。

而晏几道的情况有所不同。

他虽出于相门，但少年时代父亲已去世，在仕途上并不得意，仅做过开封府推官等下层官吏，他又不喜欢攀附权贵，后半生贫困潦倒，而又任意疏狂。

在此境况下，他与歌妓舞女的交往，不仅具有真切的同情和理解，在自己的感情上，也是深深的慰藉。

因而他写恋情时包涵了自身的经历和体验，能写得入骨，在凄楚伤感的情调中，给读者以较大的感染。

如下面二首《鹧鸪天》：

小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。

歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。

梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

前一首写主人公在酒宴上爱慕上一个歌女而不能自制的情态，和归来后不能忘却的相思；后一首写主人公与情人别后重逢对往事的回忆，和重逢之夜犹怀惊疑的心理。

在感情的表现上，这二首词都显得淋漓尽致。

前一首“梦魂”

两句以梦魂的自由无拘反衬现实中的阻隔，写出内心的渴望；后一首“舞低”

两句写出双方情感在歌舞中的深深沉溺，都是很动人的。