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第96部分（第1页）

纠结在一起，形成了悲壮激昂的情调，在通常尔汝呢喃的送别词中确实不同寻常。

因此，尽管词中用了不少典故和前人诗句，布局简率，也有些俗套子语，但饱满的感情和流贯的气势所造成的强烈的感染力，把这些都冲淡了。

这首词在当时曾广为流传，并激怒了秦桧，张元幹因此而被除名。

张元幹在北宋末年即以词著称，其题材和风格，都是属于旧有传统的。

南渡以后，虽然仍有这样的作品，但同时也有相当一部分作品发生了重大的变化。

除了上引《贺新郎》外，如《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》、《贺新郎·寄李伯纪丞相》、《水调歌头·同徐师川泛太湖舟中作》等，都往往把对民族危亡的关注与对个人身世的感伤融合起来，写来慷慨悲凉，波澜起伏，境界阔大。

这类词在艺术上明显受苏轼的影响。

张元幹很善于采摭历史典故和前人诗意，把它们与现实的社会生活和眼前的景物风光相间交错，构成一种纵横的空间感与历史感；又很善于把心中低沉悲伤的情绪与激昂高亢的热情错综交织，形成情感脉络的起伏流动。

如《水调歌头·同徐师川泛太湖舟中作》头两句“落景下青嶂，高浪卷沧州”

，一是眼前实景，一是心中想象的虚景，一落一起；接着“平生颇惯江海，掀舞木兰舟。

百二山河空壮，底事中原尘涨，丧乱几时休”

，又是一起一落，一虚一实，把境界拓得很宽阔；下面再收回来，“泽畔行吟处，天地一沙鸥”

，用屈原的典故和杜甫的诗句，写自己满腹的悲怆。

下阕则承接上阕，“想元龙，犹高卧……”

，用了一个典故，从高昂转入消沉，末句“莫道三伏热，便是五湖秋”

，则扫尽前面的情绪，以旷然豁达、似乎不相干的话语，表现了壮怀激烈、痛苦悲怆之后的无奈心境。

又如《贺新郎·寄李伯纪丞相》也同样如此，从登高眺远，海阔天空，到眼前“宿雁落寒芦深处”

，再由“怅望关河空吊影”

和“正人间、鼻息鸣鼍鼓”

的对映，引出深深的孤独：“谁伴我，醉中舞。”

下阕更时而伤心，时而激昂；时而“唤取谪仙平章看”

，壮心未已，遥想古代文人飞扬的风采，时而“过苕溪、尚许垂纶否”

，想高隐远遁，追随古代高士旷逸的踪迹；最后以一句“风浩荡，欲飞举”

收结得飘逸超尘。

在张元幹的词中，这种情绪起伏变化、视境变幻流动的作品屡见不鲜，读者由此可以深切地体验作者在当时处境下复杂的心情。

南宋初期另一位以豪放风格著称的词人是张孝祥（1132—1170），字安国，号于湖居士，乌江（今安徽和县）人。

他出生时北宋已灭亡，由于受家庭的影响，绍兴二十四年（1154）中进士后，即投入力主抗金的官员的阵营，屡屡上书言事，从为岳飞辩诬到献策抗金，从改革政治到整顿经济，几乎涉及当时所有最敏感的问题。

因此，虽然他年纪很轻，影响却很大。

有《于湖词》。

张孝祥的词作很多，其中大部分是应酬性的和咏物纪事之类的，艺术上比较一般。

但他的一部分感怀时事及吟咏人生情怀的作品却很出色。

前一类有《水调歌头·和庞祐父》及《六州歌头》等，以《六州歌头》最为著名：

长淮望断，关塞莽然平。

征尘暗，霜风劲，悄边声。

黯销凝。

追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。

隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。

看名王宵猎，骑火一川明。