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第89部分（第1页）

王安石的诗对语言的锤炼十分讲究，并善于不留痕迹地化用前人的词汇和意象。

传说《泊船瓜洲》中“春风又绿江南岸”

一句中的“绿”

字，改了十几次才确定下来。

其实，把形容词“绿”

用为动词的写法，不但李白早已有“东风已绿瀛洲草”

之句（《侍从宜春苑……》），其他人也反复使用过多次，但王安石这句最为亲切自然而形象鲜明，能表现出江南风光的喜人之处，所以为人们所熟知。

又如《暮春》诗中“雨花红半堕，烟树碧相依”

，是受杜甫“晓看红湿处，花重锦官城”

（《春夜喜雨》）一联的启发，但并不觉得是套用前人的。

还有《书湖阴先生壁》“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”

，后人认为是用史书中的材料为对仗，极表赞赏，但他确实用得很巧，不显得吃力。

另一方面，王安石虽然经常凭藉广博的书本知识方便地化用前人语汇，但他并不总是在搬弄学问，他也常常通过细腻的观察，捕捉生动的意象，以平易的语言表现自己内心的情绪、感受。

像“北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。

细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”

（《北山》），后二句对得很工整，读起来却很自然，“细数”

、“缓寻”

既烘托了萧散旷逸、从容不迫的神态，又暗涵了一种百般无聊的闲愁。

一般来说，王安石不把经过仔细揣摩、推敲的个别典故、语词用得很显眼，而是把这种精巧的语言同全诗意脉的自然流动融合成一体，正如叶梦得《石林诗话》所说，看上去“见舒闲容与之态”

，但“字字细考之，若经櫽括权衡者，其用意亦深刻矣”

。

王安石诗常有谢灵运及中晚唐诗那种清丽的风致，黄庭坚谓之“雅丽精绝，脱去流俗”

（《苕溪渔隐丛话》引）。

像《岁晚》：

月映林塘澹，风涵笑语凉。

俯窥怜绿净，小立伫幽香。

携幼寻新菂，扶衰坐野航。

延缘久未已，岁晚惜流光。

诗中的景物显得清幽雅洁，呈现超脱于世俗之外的美，而诗人的心便流连于此。

读这样诗，我们会想到谢灵运的山水诗，但王安石没有他那样的贵族式的孤傲；想到大历十才子或贾岛一派的写景诗，但王安石没有他们那种寒苦。

实际上，王安石这一类诗是带有某种孤独和清高意味的，只是他对此不愿作强化的表现，保持着心态的平衡，因而在语言上，这一类诗也写得比较谐调。

这里已经涉及王安石诗的另一特点，即表现的含蓄。

为了更好地说明它，我们再举一个例子：

杖藜缘堑复穿桥，谁与高秋共寂寥？伫立东岗一搔首，冷云衰草暮迢迢。

（《寄蔡天启》）

杜甫晚年的诗，常把自我的形象孤零零地置于肃杀的秋色中（如《登高》），以表现心境的悲凉，王安石这首诗与之有些相像，包括声律的顿挫也有些相似。

但王安石作了些淡化的处理，譬如诗中用“谁”

来代替自己，避免以广阔的背景造成情绪的扩张，同时也回避说明或暗示情绪的具体内涵，因而留给人们的是一种既萧索又苍凉、不可实指的怅惆情怀。

造成这种诗境原因很多。