左叶小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第27部分（第1页）

（　5　）关于小说中流露出的对中国（　中国人　）的好感和中国之行。

“我是在神户长大的。

神户华侨非常多，班上就有很多华侨子女，就是说从小我身上就有中国因素进来。

短篇《　去中国的小船　》就是根据那时候的亲身体验写出来的。

关于去中国，由于中国有那么多读者，去还是想去一次的。

问题是去了就要接受采访和宴请什么的，而我不擅长在很多人面前讲话和出席正式活动，以至逃避至今，倒是很抱歉的。”

谈话印象最深的是第（　3　）点，通过孤独与他人沟通这样的见解在我听来十分新鲜，也是第一次。

觉得有意思的，是他往书上签名留念时盖的两个章，一个章是趴在草地上的小兔，一个是一对红蜻蜓，很有童趣。

一直以来，您通过翻译村上的作品，都是在和村上进行“神交”

。

真正见到村上后，您对他的印象和您想像中的一样吗？请具体谈谈村上给您留下的印象，比如他的着装、讲话的方式、是否很健谈等等。

通过这次交谈，您对村上有了什么新的认识吗？另外，村上见到您之后，他有什么反应呢？他原来知道中国有一个长期翻译他作品的人吗？

您也知道，日本人对着装十分讲究，尤其见客人时往往西装革履，一派庄重。

但村上不是那样。

尽管时值冬季，他却像在过夏天：灰白色紧身牛仔裤、三色花格衬衫（　看胸袋绣的标志，大概是POLO　）、里面套一件黑T恤（　是不是MADE　IN　CHINA我看不出　），挽着袖口。

中等个头，由于跑步的关系，身体显然很结实，加上小男孩发型，的确一副“永远的男孩”

形象。

见到我，没有像一般日本人那样一边深鞠躬一边说“初次见面请多关照”

。

握完手，对我这么多年翻译他那么多书表示感谢。

总的说来，见面的感觉和想像中的差不许多，自然、真诚、不造作，完全没有大作家的架子。

最后我请他为中译本《　海边的卡夫卡　》写序，他爽快地答应下来，笑道：“即使为林先生也要写的！”

作为长期翻译村上作品的专家，您应该是最了解村上思想的人。

能具体谈谈您对村上作品的认识吗？

村上和我谈了什么（2）

我从1989年开始翻译村上作品，十多年了。

也是因为这个关系，无论写文章还是讲演，很多时候都谈到村上和他的作品。

具体谈起来很长，只能简单概括一下。

首先，文体别具一格。

简约、流畅、幽默和有节制的抒情笔调给读者带来阅读特有的愉悦，至少中国读者有这样的感觉。

其次，想像力跨度大。

村上的小说虽然属于纯文学作品，却演示了不亚于科幻、魔幻小说的大跨度的想像力。

天马行空，随心所欲，光怪陆离，神鬼莫测，点化出现实世界中的本质性真实和人们的心理真实、潜意识真实以至灵魂的真实。

第三，有距离感。

村上作品的主人公从不擅自闯入他人的私生活地界和精神领域，保持一种若即若离的优雅姿态。

此外，距离感还表现在对社会制度和官僚机构的无视和揶揄上面，从而守住了灵魂制高点和精神优势。

第四，西方的视角。

村上往往用非日本即西化的视角来审视、把握和感受日本社会的种种现象，用非日本话语审问日本的当代话语，表现出一个优秀作家所应有的勇气和良知。